Centro de Tecnificaciónosé, de José María Sánchez

El Centro de Tecnificación alberga un programa de investigación, formación y práctica de deportes relacionados con la naturaleza. Su emplazamiento privilegiado, situado en una península y junto a la orilla del pantano Gabriel y Galán, determina su forma, un gran anillo elevado sobre el suelo, de siete metros de crujía y doscientos metros de diámetro y estructura de acero, mientras que una fachada de acero, refleja los colores y la luz de las diferentes estaciones y momentos del día, integrándose en su entorno.

El proyecto se estructura en base a una geometría en anillo formada por dos círculos concéntricos entre los que se enlaza toda la diversidad programática del centro y sus instalaciones. Este anillo se adapta a los límites que marca la cota no inundable -387 metros-. Esta forma geométrica perfecta preserva el interior de todo el paisaje a conservar de la península; es un círculo mágico que dispone al exterior toda la acción, las actividades y el movimiento; al interior el descanso, la observación y la reflexión.

El anillo ayuda a crear un entorno adecuado, es lo más respetuoso posible con el lugar, evitando barreras visuales y físicas e integrándose en un entorno de gran valor medioambiental y paisajístico con la mayor neutralidad posible. La diferenciación visual entre anillo y terreno se produce por una línea de sombra bajo el edificio, que varía a lo largo del día.

El Centro de Tecnificación de Actividades Físico-Deportivas y de Ocio en el Medio Natural está dotado de las instalaciones específicas para la investigación de nuevas técnicas y materiales, la formación de profesionales del sector, la difusión de actividades en la naturaleza, y la creación de nuevas empresas y formación de nuevos empresarios. Entre las instalaciones, se encuentran el centro recepción, información y distribución, el laboratorio fisiológico y vivero de empresas, el centro de documentación y difusión -donde se encuentran las salas polivalentes de divulgación-, el centro de acogida y residencia para investigadores, la cafetería, el comedor, los diferentes bancos de pruebas distribuidos por actividades, y los almacenes y vestuarios.

La fachada es continua en todo su perímetro. Es una fachada ventilada realizada con elementos prefabricados de acero, la chapa de acabado es una pieza de cincuenta centímetros de ancho plegada con acabado en acero inoxidable. La reducida dimensión de esta pieza permite que se adapte perfectamente a la curvatura del anillo. Las aperturas, que resuelven la ventilación y la iluminación, tienen carpinterías de acero y vidrio.

La cubierta es plana y completamente transitable, construida como un forjado más, a base de viguetas metálicas y forjado de chapa colaborante. Funciona como un paseo en anillo a cota 396,65 metros que permite tener una visión completa de lo que acontece en la península y su entorno.

MUSEO Y CENTRO CULTURAL ÓSCAR DOMINGUEZ

Located in Santa Cruz’s restored old quarter the TEA is a multi functional exhibitions center, a lively place for people of all generations and with various interests, where the different activities and spaces of the Center are interfusing and interflowing.

A public path cuts diagonally through the building complex connecting the top of the General Serrador Bridge with the shore of the Barranco de Santos.

The path literally cuts through the large reading room of the Biblioteca Insular where large glass screens allow for views inside and outside the generously open space of the library.

On its way down to the Barranco the path is widening, transforming itself into a triangular, semi-covered space in the heart of the Cultural Center.
This triangular public Plaza, enlivened by the Museum Café and Restaurant, orients visitors towards the building complex and the Lobby; conceived as a spatial continuation of the Plaza.

In the Lobby a large spiraling staircase, behind the Museum Shop and Ticket counters, connects to the upper and lower museum level.

The upper level has skylit galleries in various sizes adapting to the requirements of the Oscar Dominguez Collection. The lower level, housing the Centro de Fotografía Isla de Tenerife, can be subdivided to match the needs of temporary exhibitions. Ceiling heights on both levels are close to 6 meters.

The building’s exteriors are finished in dark grey colored concrete, pierced by small pixel-like glass-filled openings, in random patterns, that filter the natural light to the interior. The perforations were created using a complex formwork system.

“The building typology of our design for the TEA is based on courtyards. The elongated courtyards are important in many ways, providing daylight, views and orientation for the visitors and users of the museum spaces and the library. One of them, between the office and museum wings of the building complex is planted with typical plants of the Island. From the very beginning of the design process we operated with courtyards, also because we wanted to connect the new Centro typologically with its existing neighbour building, the Antiguo Hospital Civil which has recently been transformed into the Museo de la Naturaleza y el Hombre. However it took a while before we understood that all different activities and functions of the Centro should be assembled under one continuous roof structure rather than break down into individual wings. This is also one of the reasons why the elongated courtyards do not appear like embraced exterior spaces but rather like interior spaces that are being left open. The spatial interplay between inside and outside integrates rather than separates the very diverse urban landscapes which are so fascinating in Santa Cruz.”

Josep Linàs, Biblioteca Sant Just Desvern

El edificio forma parte de un programa más amplio previsto por el ayuntamiento de Sant Just Desvern, sobre las colinas de Barcelona, que prevé destinar la vieja masía a espacios públicos y añadir un cuerpo principal, a construir partiendo desde cero, que albergará la biblioteca.
El proyectista ha tenido que enfrentarse con tres vínculos principales: un terreno inclinado, un parque/jardín con esencias arbóreas prestigiosas y el mantenimiento, expresamente requerido por el cliente en la regulación, de un acceso común a los edificios nuevos y a los preexistentes.
Josep Llinas decidió dejar intacta la zona sur de la manzana de edificios, que resulta ser la más valiosa en términos de árboles, pero al mismo tiempo la más impracticable y menos accesible, y decidió intervenir en la zona situada al norte.
La entrada de todo el complejo permanece donde ya estaba, en la zona central y expuesta al este, en esa parte aparece el nuevo edificio, un cuerpo bajo, de dos plantas, de forma alargada.
Casi constituyendo una pared de construcción, el proyecto se convierte en diseño a escala urbana y representa el límite este de la manzana. Una pared ondulada termina en cambio el lado norte y crea, de este modo, un tipo de gran patio interno lleno de árboles y soluciona de este modo el desnivel entre la parte este, a mayor altura y la oeste y se convierte en la protección de dos escalinatas que conducen al parque. No es la primera vez que Josep Llinas afronta el tema de la biblioteca, han pasado casi veinte años de la biblioteca de Tarragona (1985-1986) y de la de Barcelona (1987-1989).
El arquitecto ha abandonado algunos elementos peculiares de su 'modus operandi', quizás precisamente su lado más 'moderno', su regionalismo hispánico, para abrazar una velada contemporaneidad. Se declara amante de los materiales naturales pero admite considerarlos poco 'contemporáneos'. Prefiere materiales naturales porque son capaces de desaparecer, de envejecer con el proyecto y de perderse en el paisaje, al contrario de los nuevos, como el cristal, porque son infinitos.
Así, por tanto, en el proyecto de la biblioteca de Sant Just Desvern la elección de los materiales recae sobre el cemento armado y el cristal, el arquitecto español soluciona de este modo la dicotomía: cemento para la naturaleza y cristal para la contemporaneidad, resumiendo y sintetizando en su obra arquitectura global y arquitectura local.
El resultado, visible, es un cuerpo oblongo y ligero de un color cálido cortado por grandes tiras de cristal, casi una galería acristalada, las cuales buscan un intenso contacto con el exterior, una tensión hacia los árboles seculares.
Formalmente se trata de elementos ligeros que rehuyen la imagen maciza de la granja y que pueden ser interpretados como un contrapunto suyo formal. Lo que resulta es un edificio distinguible por su solidez y transparencia, por la sencillez de las líneas y la esencialidad de las formas presentes desde siempre en la obra de Josep Llinàs.

Jardí Botànic de Barcelona. Carlos Ferrater

Vicente Guallart___Paseo Valencia

VINARÒS MICROCOASTS

Vinaròs,Castellón. Spain 2007

With Marta Malé Alemany

1st prize national competition

Vinaròs is a town on the Mediterranean coast of Spain, near the delta of the river Ebro, about halfway between Barcelona and Valencia. Its south shore is a succession of coves and promontories on a terrain composed of strata of easily fractured conglomerate rocks. The length of the coastline and the surface area of the municipality are constant changing as a result of the action of the sea, which produces continual land slippage and erosion. This zone has been developed with detached houses on small plots.

This project can be taken to exemplify the way the scale of the gaze is the key to perceiving the logic to be acted on. At the intermediate scale the place is of very little interest in urbanistic or environmental terms, given the proximity of the residential developments to the coast. The coves and points appear at first sight to be far removed from the ideal ‘virgin’ state of what could be described as natural. On the small scale, however, it becomes clear that this sequence of coves and outcrops, micro-inlets, pools of seawater, stones eroded by the sea and rocks shaped by the tide has an exceptional beauty.

How big does a geographical feature have to be for it to have a name? Our analyses have made it possible to map micro-places of more than sufficient identity to deserve a name, thus breaking with the logic that a territorial event has to be big to be beautiful or worth naming. Our project has consisted in establishing a mechanism with which to measure the coast, on the basis of the creation of hexagonal timber platforms with a constant length of side based on the scale of the human body. These micros-coasts are organized to form islands of variable size, located where there is rock in close proximity to the sea. The platforms are composed of just two different pieces, one flat, the other with a microtopography, which serve to generate surfaces that can be perfectly flat or partially or fully folded. Their positioning on the coast is determined by criteria of access to the sea and interaction with the dynamic line of the original coast.

Following their installation, people were quick to appropriate the new micro-coasts and utilize them in a variety of ways. The relationship between the size, orientation and location of the platform and the number and social profile of the people using them is an interesting phenomenon in terms of the socialization of the space.

PARQUE DE PIEDRA TOSCA

BODEGUES PALAMÓS RCR